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       所谓“本格”是从日本引进的名词，代表的是“正统、传统”的意思；有人将本格定义为“兼具幻想性的谜（主要是与犯罪有关）与高度逻辑性的小说。”我个人认为是一个神探，碰到一件案子，然后解决它。叙述重点是在案子的悬疑性和破案的线索上，一开始读者们会被作者所设计的谜团吸引，然后再根据作者所提供的线索，读者们的脑袋开始会有一点猜测，然后解开谜底。就我个人而言，谜底越出乎意料的越喜欢，不一定是凶手，通常是神奇的做案手法和谜底恍然大悟的说：“还有这种答案喔！”假如谜底是很棒的话，我就会很享受那个被骗的过程，对能让我有这种感觉的作品都爱不释手，一翻再翻，当然谜底不能是幻想出来的啦！

       本格派的精神在於“谜的破解”。而“谜”所指的则是“常人无法洞穿的事实”。以更狭窄的观点而言，“谜”必须是超脱人类理性思考范围的。相反的，“破解”则必须完全根植於理性的思考、逻辑的推断。更重要的是，破解的线索与根据都是由故事本体中而来，不可凭空出现，这也就是所谓的公平性。而，本格派当然可以加入其他精神，然而“谜的破解”此项特质却依然必须摆在首位，被鲜明地凸显，不可被其他特质所取代。  

       本格派还有一种特色，因为是“幻想性的谜”，所以经常会有一些像密室杀人案件或是被困在孤岛的杀人案件，而写实社会派的就很难具有这种特色。

       “社会派”的创作精神在於“社会批判，描写人性”。然而光是这样，事实上与推理小说八竿子打不著关系的，只是社会派推理小说，除此之外还必须加入“谜”的特质，即使其创作精神与此无涉。或许这样解释比较容易明白吧：社会派推理小说利用了“谜”的特质，进行“社会批判，描写人性”；“社会批判，描写人性”是目的，而“谜”则是一种工具。由於“目的”的写实性所限，自然而然社会派会注重动机与排斥名探了。而有些社会派推理作家，到最後他们写出的小说，推理味尽失，最根本的原因其实就在於没有妥善地把握“工具”，而变成不成为推理小说的文学作品（当然，目的是达到了）。

       社会派小说的大多数杀人案件并不是架空在幻想里面的。因为在现实之中哪有那么多奇怪的无名小岛可供发生命案？哪来那么多的密室让聪明狡猾的凶手实施所谓的完美的犯罪？所以社会派的重点是在于“社会批判，描写人性”，而不是单纯在解谜了。因此本格派常会被支持、喜爱社会派的人们认为只是在纸上谈兵，然而属于社会派的故事情节相比本格派就灰暗得多了，看完常会使人提不起精神来（还是只有我会这样？）。

       “法庭派”的推理小说顾名思义，就是在法庭上进行推理过程，不会用法条出来压人，这让人松了一口气；在法庭上的推理过程常常是通过钻一些小漏洞，来探出一些蛛丝马迹，然后在几此开庭之后，法庭上当场翻案。看完这类的小说常让人有种痛快感，尤其是在翻案的那一幕。不过本人倒是觉得有点沉闷，亦或是我看到的都是些较沉闷的作品呢？

       法庭派虽然专指小说中大部份场景皆在法庭，然从此一特质我们也可窥知它的创作精神。在法庭推理中，最扣人心弦的即是针锋相对的法庭辩论，而事实上我个人觉得，法庭推理的基本精神则是“对立式辩证的解谜过程”。在推理小说中，有时会有两名侦探各以不同的观点来进行侦查，这虽然是一种“对立式的解谜过程”，然而法庭推理则将此一特质更形扩大，加入了“辩证”，使得读者透过检察官与律师两种全然相对的立场之间，经由一层又一层的调查、判断、辩论以后，才获得最後的真相。  

       “悬疑派”比较注重谜题的悬疑性，一直保持悬疑感到最后破案的时候。所以就对案子的解决过程相对的描述的很少。悬疑派虽然有时候会与本格派分不清楚，但是两者的创作精神是完全不同的。悬疑派的精神，我认为是在於“谜的设计”。当然，狭义上来说“谜”最好还是能够超脱人类理性范围，而它的破解也必须合情合理。只是，相对於本格派重视“谜的破解”，悬疑派则更重视“谜的设计”，也就是说，悬疑派之所以可以对读者隐藏解谜线索，其原因就在於基本创作精神的不同。既重视了“谜的设计”，那么其古怪难测的曲折剧情就能紧紧扣住读者的目光。诚然，在许多情况下，谜的设计与破解是一体的两面，我个人则抱持“唯有重视谜的破解才称得上是本格派”此一看法。  

       “冷酷派”的创作精神也不在“谜”本身，而是在於“犯罪事件与社会的关系”。这个派别的书，国内引进的最少，也是被一般读者误解最深的派别。自然，我的了解也肤浅，许多观念都是从外国的评论而来。在此派中，故事的主角不论侦探或犯罪者，必然都是处於社会的暗角，以致他们必须凭恃拳脚与毅力才能生存下去。作家透过主角冰冷的眼睛来观察这个社会，藉此写实地凸显这个社会不合理、血腥残暴、光怪陆离的一面。也因此，性与暴力在此派中占有极大的比重，理性与解谜反而完全不是重点，更甚者，此派会极端排斥超乎想像的谜团，而这也是其与本格派悖离最钜的地方。冷酷派的推理小说往往给读者极大的震憾力，虽然它的震憾层面并不在解谜上，然而透过解谜的过程，来抽丝剥茧出社会黑暗的一面，震憾力应是很强的。除此之外，冷酷派影响电影史极深极广，许许多多关乎暴力美学的经典影片，都源自於冷酷派。

       一般是用个图去说明派别：

                 浪漫（幻想）
                    ∣
                    ∣
                    ∣
                   2∣1
                   逻辑 ——————— 情绪
                   3∣4
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                    ∣
                    ∣
                   写实

       由上图我们可以将前面提到过的不同派别作一个整理：浪漫主义的古典侦探小说，主要分布在第二象限，并且包含了一、三象限的一部分；写实主义的推理小说是指第三象限内靠左上方的作品；警察小说位於第三象限的右下方，以及整个第四象限内；犯罪小说则几乎全在第四象限内。若由这个角度来看，在二次大战后盛极一时的“社会派”，和所谓“纯侦探小说”正好是完全相反的。

       而后来，在日本又出现了“变格派”的说法。1925年左右，日本文坛先后出现两位侦探小说家：江户川乱步与横沟正史，他们各自开创了“本格派”与“变格派”侦探小说。从他们开始，日本逐渐形成推理小说的风格。

       以横沟正史为首的“变格派”，在注重逻辑推理的同时，在小说中更注重恐怖气氛的描绘，用揭示人物的心理变态来突破传统手法，有的作品中还出现神鬼妖魔，形成了阴森诡秘的艺术流派。

       横沟正史1902年生於神户。毕业於大阪药专。后担任《新青年》、《侦探小说》杂志主编。他1922年发表处女作《可怕的愚人节傻瓜》。1926年出版《广告偶人》。第二次世界大战后致力於侦探推理小说创作，开创了解谜与推理相结合的侦 探小说，将逻辑与浪漫情趣熔为一炉。其代表作有《本阵杀人事件》、《八墓村》、 《犬神家的悲剧》、《半耳男人》、《芙蓉公馆的秘密》、《迷宫之门》、《怪兽男爵》、《女明星的奇特婚姻》等200部作品。横沟正史笔下的侦探人形佐七是个风度翩翩的美男子，有位好吃醋的妻子，并带了两个徒弟破案；另一位侦探金田一耕助则是一位学者，他有一头乱蓬蓬的头发，有口吃的毛病，但料事如神。他自称是直观形侦探,与人形佐七都擅长推理。“变格派”作家有小酒井不木、大下宇陀儿、水谷准、城昌幸、 梦野久作、海野十三、小栗虫太郎、本本高太郎、久生十兰等十几位。

       “变格派”推理小说奇幻莫测，它代表了侦探小说的浪漫主义风格，在当时很受欢迎。但是，“变格派”作品在逻辑推理方面毕竟有不够严密之处，其影响远不如“本格派”推理小说那麽大。综观江户川乱步等人的推理小说，严格来看，还是没有超出欧美侦探小说的范畴，无论是“本格派”还是“变格派”小说多少带有离奇性；在内容上对现实的揭露不够，在手法上也缺乏严密的推理成份。

       本格派和变格派，简单点说本格派就是现实主义的写法而变革派就是浪漫主义的写法。本格派强调侦探小说以科学的逻辑推理作为侦破的重要手段，运用现实主义手法来反映社会现象，而与之对应变革派则是刻意营造秘密恐怖的场景与气氛，塑造一些残缺的怪人，不仅容貌诡异，行为怪异，而且凶手的心理也怪异，这些怪人的作案方式更加变幻莫测。故事的情节充满了阴森离奇的描写，但破案的方式仍然是推理。

       本格派是与欧美传统的推理小说风格比较一致的，也是我比较喜欢的，其代表人物是江户川乱步，他在日本推理小说界的地位大概也就相当于柯南道尔在欧美侦探小说界的地位了，他笔下的明智小五郎在四五十年代曾是无数日本人心中的偶像。

       只想提一下他的短篇，有的写得还是不错的，比如《心理测验》，完全从心理分析的角度破案，比较有创意，也比较严密，还有《D坡杀人案》，对于“联想诊断法”也有所涉及。至于他的长篇象《女妖》、《黄金假面人》之类，还是存在日本绝大多数推理小说善于设置悬念却又不善于解决悬念的通病。

       而变革派的横沟正史，在他的作品里推理不严密的弊病更为突出。他塑造了一个“顶着鸟窝头”的侦探金田一耕助的形象，也就是后来颇受欢迎的漫画《金田一少年之事件簿》中金田一一的爷爷（这个不羁的侦探怎么会有孙子的，这点比较令人费解）。

       有些情节是屡屡在横沟正史的作品中出现的，象什么双胞胎的身份问题啊，都是大同小异。初看还行，读多了就比较无趣了。

       在本格派和变格派之后，日本的推理文学真正进入了黄金的发展时期，象松元清张的《点与线》，还有森村诚一的《摩天大厦的死角》、《人性的证明》、《青春的证明》等等，这个时期日本的推理小说就有了较多的社会意义，对于人性的剖示和社会现象的揭露和抨击往往是这类作品的主旋律。不过对于“社会派”的作品我的兴趣不大，看的也不多，所以也没多少发言权。

★　本格推理的相关知识

　　一、本格推理的概念

　　字典定义1：以解开复杂的犯罪技巧和搜寻犯人为中心，展开故事情节的推理小说形式，与硬汉派、间谍小说相对。

　　字典定义2：近代司法警察制度完备以后，推理小说的一种基本形式。提出谜团，然后通过各种方法、理论解开谜团（也可能是意外地解决了问题），此为本格推理的特点。

　　进一步说明，作为本格推理必须具备两个条件：

　　要有谜团：仅仅是有杀人事件，不能称其为本格推理。犯人是谁、所用犯罪手法为何，让人困惑。然后读者在阅读的过程中逐渐拨云见日，谜团也渐渐解开，这才是本格推理应有的姿态。  

　　用正确的方法解开谜团：这一点极为重要。推理、推论的方法必须严密清晰，来不得半点模棱两可之处。（很少有作品能做到这一点。）在推理中，用了靠不住的方法，就不是本格，充其量也只是犯罪小说。  

　　“因为如此如此，所以得到这个那个，所以罪犯就是你！”诸如此类，是本格推理中常用的解谜方式。

　　二、本格推理的乐趣：

　　猜测寻找罪犯：本格推理的解谜是建立在严密准确的理论基础上，并以此来构筑全文的。所以只要你能找出文中隐含的证明罪犯的证据，就能相当准确地找出罪犯。当然……此外，在本格推理作品，有时作者还会“明目张胆”地向读者发起挑战书。凡是接受挑战的读者，必定会憋着一股子劲发誓要找出真相的吧！  
窥破罪犯的作案技巧：其乐趣与寻找罪犯相当。要是能找出罪犯精心设计的作案技巧，那一定会让你激动得……，唉，恕我难以用语言表达了。（有些夸张，西西！）  

　　精彩绝纶的解决篇：“哇，我总是猜不出罪犯是谁。”这种时候，千万不要上火。要是能这么简单地就被人看破的话，花了钱的读者们也不答应啊。（这好像有点矛盾，呵呵。）不过不要紧，读者一愁莫展之时，自有名侦探登场，完美地为我们解开一个个谜。这时，你也许会情不自禁地脱口而出，“原来如此！”，这何尝不是一种乐趣呢？

　　意外的结局：在本格推理中，结局大出读者之意料者所在多有。有时，还会与自已的想像完全相左。这时，你捧着书，也许会有一种神游物外，梦游仙境之感。然后你可以扔下书，去做一个真正的美梦吧！  

　　三、与其他推理流派的区别：

　　推理的范畴很大，比如有犯罪小说、社会派推理、硬汉派。本格推理只是其中的一部分。现将本格推理与其他推理的不同点做个简要说明。

　　本格推理是在理论指导下的解谜过程。

　　这在本格推理的概念中已有涉及，也是与其他推理的一个主要区别。

　　其他的推理，比如社会派，并不重视解谜，而是以现实社会中真实的人类生活为中心，写作推理小说。  

　　本格推理大多不符合现实：

　　在本格推理作品中，有大量的密室、像恶魔一般任意妄为的杀人狂、闻所未闻的不可思议的杀人事件此起彼伏，还有头脑聪敏、智商高不可攀的名侦探天才的推理……。这样的作品数不胜数。

　　实话实说，这些案件在日常生活中发生的机率几乎为零。也就是说，本格推理作品中，展现给读者的多半是非现实的世界。在这一点上，它与社会派推理区别明显。　  

　　此外，近来有岛田庄司、绫十人等为代表的新本格派出现。名为新本格派，实为新格派。有很强的战前变派格的味道。解决案件的方法往往也很牵强，已经背离了本格派的基本特征。

　　从我的理解来看，本格和当时的西方正统推理很接近，变格则在科学理论及推理的严密性上做得不够，并且故事离奇、怪异，更加脱离现实。有人认为江户川乱步的作品更像变格，可能也是指情节方面比较诡异。不过对照一下本格推理的重要特征，相信有助于大家理解两者的区别。

★再说本格派推理小说

       本格派推理说来就是把推理当成小说的主体，使整篇小说成为一出推理游戏，设置谜题，然后在故事中一点点地解开，有点儿像RPG游戏。日本的光荣公司曾经出过一个游戏叫“七个密室”，就是典型的以解谜为主要乐趣的游戏。说来本格派并不是什么新东西，爱伦·坡之后的欧美推理小说大多是本格派的，设置一个谜局，让人向投入到五里雾中，然后出来一个侦探，通过调查分析推理演绎等等动作，把凶手抓到，把谜底揭给大家看。最著名的，我记得埃勒里·奎恩的《希腊棺材之谜》里面有这么一句话，“停住！观众们，现在大家不要往后翻这本书，我们已经把所有的条件都给你们看了，通过你们的智慧，你们能够知道凶手到底是谁吗？想一想，然后再往后看，看看是不是和你想的一样。”说得就是这么露骨。

       可以说只要是侦探小说都会有一些本格派的痕迹，不管是松本清张、森村诚一的社会派小说，还是高木郴光的法庭派小说，还是格雷厄姆·格林的间谍小说，希区柯克的悬念小说，都是以本格派为根本的，首先在小说中设置一个机关、一个包袱，也许是人物关系的机关，也许是一句话，也许是时间问题，但肯定是有一个机关，然后再围绕这个机关展开故事，有的时候就直接把这个机关放在开头告诉大家，然后专心刻画人物，叙述事件了，这是希区柯克经常使用的方法，有的时候干脆就把机关抛在一边儿，直接说自己要说的事情了，这是松本清张经常使用的方法。

       不知道大家看没看过天树征丸的系列漫画《金田一事件簿》，很多故事就是典型的本格派的推理小说。但是因为受到横沟正史的影响，里面也有不少是横沟正史那种独特的诡异派作品。不过横沟正史的东西里面大多数也是本格派的，他的第一篇成名作《本阵杀人事件》就是设置机关，然后给大家看现象，最后把机关告诉大家。很低级，所以那不是横沟正史的好小说。

       我不喜欢本格派的东西，把推理小说单纯的当做一种智力游戏，然后加一些恐怖的东西在里面，这种东西很滑头，很牵强，耍小聪明。像约瑟芬·铁伊那种把推理小说的推理部分放到了第三位第四位，或者根本就没有推理小说特征，然而出来的有不得不让人承认那是推理的东西，就做得十分高明了。

       实际上任何小说，只要有情节，有悬念，有关子，有包袱，就有本格派推理小说的特征。只不过本格派推理小说把这个小说特征提升到了小说创作的第一位来了。能够用推理小说表达自己，而不是仅仅作为一个文学弄臣来逗大家开心在我看来永远是推理小说要走下去的路。仅仅停留在出谜解谜的状态，也就没有办法成就出杰出的文字了。

       本格派的推理小说中使用的技巧大概有以下这些：

       1、密室杀人。一个人死在一个被反锁的房间里，没有出入口，用常理会看到凶手是无法进出作案现场的。这又分为封闭的密室和开放的密室。我最喜欢的密室是横沟正史的《女王蜂》，密室的设计充满了感情，是一个美好的密室。

       2、没有脸的尸体。一个尸体被严重毁容，只能通过经验认为死者是谁，可往往这个推断出来的死者就是凶手本身，尸体只是一个替死鬼。这样的案子一般写得都特别俗气，横沟正史的《恶魔的彩球歌》里面只把这样的案件当成一个引子，效果还好，还有他的《睡新娘》，成就很高的。

       3、聚会杀人。把一帮毫无关系的人聚集到一起，然后一个一个的杀，表面看上去没有任何动机，有的时候还会根据一首歌谣来不是死亡现场。最著名的是阿加莎·克里斯蒂的《十个小印第安人》，后来西村京太郎模仿着写出了《双曲线杀人事件》，再后来模仿者就太多了，最著名的模仿我想应该是屉泽佐保的《大海的请帖》，使这种屠杀蒙上了美丽。

       4、不在现场的证据。通过各种方法是杀人凶手拥有不在现场的证据，然后就成为不可能的凶案。写这一类东西成就最大的应该说是鲇川哲也，他专门写这样的东西，《一样的房间》、《五个钟表》等等，都很不错的。

       大概就是这些吧，还有很多，都是一些细小的探讨了，有些也很成功。本格派的作家很多，不胜枚举，大多都是岛国作家，英国的，日本的，美国的不少侦探小说情节设计很拙劣，有些就是流于逗贫和调侃，我觉得看不看两可。

       比较有成就的本格派小说家有：柯南·道尔，阿加莎·克里斯蒂，艾勒里·奎恩，横沟正史（他的部分作品，还有一部分作品属于很邪恶很诡异的小说），江户传乱步，西村京太郎，赤川次郎，陈舜臣，鲇川哲也，多岐川恭，当然乔治·西麦农、亚森·罗宾也可以说有些成就。自然现在看的绫辻行人也应该算一号。

       他们不把侦探小说当成真正的小说看，而更多的是去设计完美的犯罪，无可挑剔的罪犯，不太重视句子的表达力度，而是情节本身多么让人费解，不过想来这也是一个小说创作的方向。小说只要能够让读者感到阅读的愉悦，不管它实际上的文学造诣有多高，都会是个好小说的，当然追求文学表达会更好一些，就像佐野洋的侦探小说就是很文学化的东西。

       目前的侦探小说创作分化的很厉害，有专门搞本格的一群人，有专门搞社会的一群人，井水不犯河水，反而井井有条。

       中国解放前的程小青是本格派里走得比较远的，他通过悬念机关的设计揉进了感情、社会、以及中国当时的政治文化等等很多东西，包罗万象，在侦探小说上的成就是很高的，一改中国古代的公案小说的面貌。当然从冯梦龙的一些小说里面已经能够看出推翻公案小说的推理小说的痕迹了。中国近代推理小说的成就很高，但因为文本缺乏，并且出版较少，目前我手里只有一本中国文联出版社出版的《清末民初小说书系·侦探卷》，只能管中窥豹，已经洋洋大观了。近代推理小说大多是洋务运动时搞出来的，里面的情节也大多是西洋人玩儿剩下的，不过因为加入了很多中国本土的东西，还有一些武侠色彩，总体感觉也能够让人耳目一新。

       中国当代的推理小说应该托福群众出版社和啄木鸟杂志，使他在中国走得很远，有一些已经远远超过了日本、英国。因为他们很重视的是小说本身的文学价值，所以写出来的东西也就不俗了。本格派的有师承燕、蓝玛，社会派的有莫怀戚，讽刺派的有野莽，哲理派的有陈语迟；王朔早期在群众出版社出过一个小集子，全是推理小说，他的小说里面推理的味道也比较浓。群众出版社出了很多中国当代的推理小说，我这里面就不多说了。

       本格是推理小说的根本，现在看的漫画《名侦探柯南》就是蒙了本格的恩宠了，实际上那东西离本格的高度还差得远。本格派并不等于故弄玄虚的调戏观众，他还是需要一些文字心理作用的，如果让读者看着看着就烦了，怎么也进入不了状态，再好的布局也不会有人为他喝彩。

★　附：日本推理小说新本格

　　“本格”，这个词日本很常用，就是我们说的正规、正式。比如“本格烧酌”，指正规的烧酒，因为日本烧酒有两种做法，一是用酒精兑，不正规，正规的应该用原料蒸馏而成。推理小说也有“本格”一格。说来是旧话：上世纪20年代日本学欧美写“探侦小说”，却马上就出现变种，于是以欧美为规范，像江户川乱步定义的，一环扣一环，逻辑地解开犯罪的难解之谜，单叫做“本格探侦小说”，正规而正统。50年代改革文字，侦字被摒弃于日常用字之外，便兴用推理。后来又增补侦字，但推理小说已叫开，况且新称呼也含有对日本搞侵略战争以前的侦探小说过于本格（过于偏重解谜）的批判。现在还使用音译外来语“谜思底里”，与“推理小说”一词并行。叫法不同，大致能藉以区分推理小说史的段落。

　　日本国产推理小说的鼻祖是江户川乱步，他专门写本格。1957年松本清张登场，起初写的是本格，不久开山社会派，不以解谜为能事，探究犯罪动机，揭露社会弊端，使推理小说发生划时代的变革。“文革”后我们随手拿来推理二字，仿佛拿来了一种新文学，看中的是社会派揭露资本主义，那时候我们凡事喜欢说人家坏话，却也为步入市场经济做了一点预习。1960年代，好似那时候的群众运动，社会派声势浩大，本格派黯然失色。1970年代角川书店祭出了“读了看，看了读”的“角川商法”，把图书跟电影等捆绑，多媒体同唱一首歌，由市川崑执导的电影《犬神家族》一举成功，沉寂多年的原作者横沟正史乘机再起，但整个本格派推理依然是气息奄奄。本格固守19世纪的材料及方法，在雪封的山间或孤悬的海岛发生杀人事件，偏巧就来了一个名侦探，振振有词地指出犯人，居然是他或她。如今加上21世纪新材料，但引人入胜基本靠老三步：发端莫名其妙，过程紧张，结尾出乎意外。这样的推理对读者也是个挑战，乐在应战中。时隔三十年，年高九十的导演市川崑重拍《犬神家族》，倒是借所谓新本格推理时兴的东风了。

　　1981年岛田庄司出版处女作《占星术杀人事件》，森村诚一赞之：“在社会派现实主义全盛之中，极尽推理小说的人工性技巧，诚然是久已不见的浓厚的本格推理。”这部小说不大有销路，但从此岛田单枪匹马为本格而战。1987年由他举荐，讲谈社刊行绫辻行人的《十角馆杀人》，新本格推理打响第一枪。

       岛田生于1948年，两度拒绝候选直木奖。接着又推荐法月纶太郎、我孙子武丸等新手，形成了一个阵容，几乎可以说90年代新本格运动是他一手操作的。绫辻和女作家宫部美幸同年同月同日生，同时获得日本推理作家协会奖。宫部只有高中学历，而绫辻及法月、我孙子毕业于京都大学，都参加过大学的推理小说研究会，有关古今东西的推理知识腹笥满满，似乎也不免每每有理论先行的弊病。
       设一个与世隔绝的密闭世界，玩逻辑游戏，抵触新本格推理的人讥之为“大学生本格”。与此同时，由本格推理老作家鲇川哲也挂帅，东京创元社也摆出一个阵势，其中有山口雅也、有栖川有栖、北村薰、宫部美幸。1992年笠井洁出版《哲学家的密室》，推理纳粹主义与海德格尔的关系，他也是为本格推理鼓与呼的文艺评论家。1994年京极夏彦把《菇获鸟之夏》书稿送到讲谈社，自荐成功，这部小说使新本格进入新阶段。京极，还有个二阶堂黎人，写本格推理小说都超长，简直是在向装订技术挑战，读者却喜欢那个长劲儿。

　　就文学成就来说，宫部美幸和京极夏彦是新本格推理这棵树上结出的两个硕果。山口雅也的《活尸之死》被评论家福田和也捧为具有世界文学水准的作品。政府出钱把岛田庄司的《占星术杀人事件》推向世界，可能也功在福田，他是这个现代日本文学选定委员之一，主张这部本格推理小说的魅力在于猎奇性匠心与高度逻辑性。